訳者端書き
米国のブルックナー研究家であるディヴィッド・グリーゲル氏が彼のウェブ・サイトで公開している[Ｂｒｕｃｋｎｅｒ　Ｓｙｍｐｈｏｎｙ　　Ｖｅｒｓｉｏｎｓ］を紹介しましょう。彼は、真摯で卓抜な感覚を持った根っからのブルックネリアンであって、このウェブ・サイト上でブルックナーの交響曲の複雑な創作過程について、最新の情報に基づき簡潔で非常に的確な解説を行なっていますので、ブルックナーの楽譜の問題を概観したい人にとって、これは手軽で恰好の入門ガイドと言えるでしょう。
たとえば、「第五交響曲」には、２つの『形態』、『１８７６年形』と『１８７８年形』がありますが、新旧両全集版では『１８７８年形』しか出版されていません。なぜなら１８７６年完成の自筆稿そのものにブルックナーは改訂を加えたので自筆稿は１つしかなく、それを辿って元に戻し『１８７６年形』を再現することは不可能なことなのです。もし、１８７６年当時の筆写譜が存在すればそれは可能となりますが、残念ながら現在のところそのような筆写譜は発見されていません。しかし、この曲の場合『形態』が１つしかないとすることは、創作過程を考える上でも、また元々の音響構造を考える上でも非常に不十分なことなのです。グリーゲル氏は、こういったことを全交響曲におよんで深く分析したうえ、それぞれ必要な『形態』を明確に区別し簡便に表現するすることによって、ブルックナーの創作過程の全容を的確に私たちに示してくれています。
翻訳にあたっては、出来るだけ原文に忠実になるよう心がけましたが、一部日本語の表現において意訳的になった部分もあることをおことわりしておきましょう。また、我が国では『版』とか『稿』という用語は比較的自由に使われていますが、ブルックナーのこの問題を明確に表すため、私はこれらの用語を限定的に使用して翻訳しています。すなわち、英語のＶｅｒｓｉｏｎ，Ｅｄｉｔｉｏｎ，Ｍａｎｕｓｃｒｉｐｔ（ドイツ語のＦａｓｓｕｎｇ，Ｄｒｕｃｋ，Ｈａｎｄｓｃｈｒｉｆｔに対応する）を『形態（形）』、『版』、『稿』と区別して訳しましたので、お読みいただくときはこの点にご注意いただきますようお願いします。
また、原文にはありませんが、それぞれの『形態』の性格を私は３つに分類し、次のような記号によって示しました。

＠　確定的（原稿または筆写譜）な資料が存在し、完全な再現が可能なもの
＃　原稿そのものが次段階の改訂に使われたため、今後改訂前の筆写譜が発見されない限りその『形態』の正確な再現が難しいもの
＋　印刷版に関わるもの

さらに私は、付録として「交響曲の主な資料」と「交響曲の出版譜」の２つの項目を設け、別の角度からこの問題について私見を述べ、関連の表を作成しました。

なお、原文をお読みになりたい方、または本文中のＭＩＤＩをお聴きになりたい方は、下記のグリーゲル氏のウェブ・サイトを参照してください。　　　　　　　　　　　　　　　　　

http://www.geocities.com/dkgriegel/versions.html

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　川崎高伸

ブルックナー交響曲の諸形態



編　　纂　デイヴィッド・グリーゲル
翻　　訳 　　　　　　　　 川崎高伸
最終更改　　　２０００年８月２４日



序文

ブルックナーの交響曲の複雑な楽譜上の問題を解りやすく簡単に示す方法は色々考えられますが、この序文では、私が選んだ方法がどんなものであるかを説明することとします。

まず第一に、私は、違いが大きいものと小さいものを用語上で区別はしません。すなわち、『修正』、『改訂』、『改作』、といった段階を規定するような用語を使いません。全てについて、一旦完成された『形態』を、その完成された年を冠して『○○○○年形』と表示します。 　　

ここに示した『ブルックナー交響曲の諸形態』のリストは、関係の近いものを混ぜ合わせたりせず、出来るだけ多くのものを取り上げるように心がけました。したがって、いくつかのケースにおいて違いの非常に少ないものもリストアップされていますが、これは出来るだけたくさんのものを示すことによって、読者の皆さんにその判断をゆだねたいと思ったからです。私は、いわゆる『ブルックナー問題の単純化』は意図しておりません。（訳注１）

私は、本稿で用いた『形態』と＜版＞と言う２つの用語をはっきりと区別して使っています。すなわち『形態』とは、出版されたかどうかにかかわらず、ある交響曲の創作段階の一つの局面を示しているのです（完成されずに放置されたいわゆる未定稿をも含みます）。一方、ここで言う＜版＞とは出版されたスコアのみを意味します。＜版＞のうちのいくつかは、対応する複数の『形態』を合成して作られています。本稿では『形態』を取り上げることを主体としており、出版物については補助的に述べているに過ぎません。

それぞれの『形態』の後に、私はそれに対応する＜版＞を示しました。それらの中で、ブルックナーが出版に関わったか、あるいは関わったかも知れない＜版＞については出版年によってそれを示しました＜○○○○年版＞。また、その他のものについては、編集者の名前によってそれを示しました。後者のカテゴリーに含まれるものは、たとえば、新旧の＜ブルックナー全集版＞をあげることが出来ます。また、前者のカテゴリーには、寛容に過ぎるかも知れませんが、「第五交響曲」の＜シャルク版＞を除いて、１９世紀に出版された全ての＜版＞を含めることにしました。私のあげた『形態』の中には未出版のものも含まれていますが、これらの多くは＜ブルックナー全集版＞の編集報告(VorlagenberichtまたはRevisionsbericht
)に述べられています。

ブルックナーの交響曲の中には、後世の指揮者が自分の演奏のために勝手に手を加えたものが出版されてもいないのに『何々版』として横行しているケースもあります。たとえば「第四交響曲」の『マーラー版』（１９８４年にロジェストヴェンスキーによって録音されています）や「第五交響曲」の『マタチッチ版』といわれるものがそれに当たります。それらは非常に興味深く、聴き継がれ、研究されていくべきであるとは思いますが、ここでは、実際に出版されたものに限定することにしました。

また、編集者が勝手に作り上げた＜版＞もあります。「第五交響曲」の＜シャルク版＞、「第九交響曲」の＜レーヴェ版＞、「第二交響曲」と「第八交響曲」の＜ハース版＞などがそれです。ある＜版＞が、一つの特定の『形態』と符合しない場合、私はそれを一番近い『形態』の所へ置き、角かっこに入れることによって、完全には一致しないことを明示しました。たとえば、「第九交響曲」の〔レーヴェ版〕は＜オーレル版＞＜ノーヴァク版＞＜シェーンツェラー版＞などのいわゆる＜原典版＞とは大幅に異なっていますが、私は角かっこを加えることによって、同列に配することにしました。なぜなら、それは単に極端なアレンジに過ぎないものであり、ブルックナー自身が行なったような創造的変更は認められないからです。そういった変更は、作曲者自身しかなし得ないものなのですから。しかし、それらの＜版＞も聴き継がれ、残されていくべきであると私は考えていますので、角かっこを付けた上で一番近い『形態』の所に置いたのです。

諸『形態』を完全なものにするためには、ブルックナーの生前に出版されたいわゆる＜初版＞群を含まなければならないでしょう。それらの＜版＞のうちのいくつかの版下（印刷用原稿）は現存しています。そして、版下と印刷されたスコアの間には常に細部での相違が見られるのです。このことは、しばしば見なされているようには、版下にない変更が根拠がないということを示しているのではありません。それは単に、校訂が印刷原版上においても誰か《多分ブルックナー》によってなされたことを意味するに過ぎないのです。ブルックナーの実際の意図を知ることは大変難しいことなのかも知れません。

＜初版＞群と自筆草稿資料との間には細部の相違が見られる傾向があります。もし、その相違や成立の状況がブルックナー自身と全く関係なくなされたと見なされる場合、私は相当する『形態』における根拠のない＜版＞としました。（「第五交響曲」や「第九交響曲」の＜初版＞のことを意味します。）しかし、ブルックナーが関与したと見られる場合は、必要に応じて別の独立した『形態』としました。

ブルックナーは再々交響曲に改訂を加えたように、交響曲の番号付けにも変更を行なっています。１８６３年の「ヘ短調交響曲」は最初「第一交響曲」として作曲されました。それは彼の友人のルドルフ・ヴァインヴルムに宛てた１８６５年１月２９日付の手紙の中で、彼は《現在「第二交響曲」を作曲中です》と述べていることからも解ります。この「第二交響曲」というのは、後にブルックナーが「ヘ短調交響曲」を番号から外したために、現在我々が知っている１８６５／６６年のハ短調の「第一交響曲」のことなのです。同様のことが１８６９年の「ニ短調交響曲」の時のも起こりました。この曲の自筆稿にははっきりと「第二交響曲」と書かれていました。したがって現在のハ短調の「第二交響曲」は当初「第三交響曲」として作曲されていたのです。しかし、１８７２年か７３年頃「ニ短調交響曲」は番号から外され、１８７２年の「ハ短調交響曲」に最終的に「第二」の番号が与えられたのです。一般には、これら２曲の番号のない交響曲は無視される傾向がありますが、私はこれらを同等に扱いました。なぜなら、ブルックナーは極度に自己批判の強い作曲家であったがゆえに広く公開するべきではないと考えた２作品を番号から外しただけであって、作品自体を破棄したわけでは無いからです。実際、この魅力的な２つの交響曲は十分に楽しめる作品であると私は確信しています。

以下の各交響曲での記述の多くは、＜ブルックナー全集版＞の序文から得られたものですが、そのほかにも、ウイリアム・キャラガン、ベン・コーストヴェット、マーク・クリューゲ、ファン・カイスおよび川崎高伸の各氏から得られたたくさんの細部についての重要な情報が含まれています。また、次の２つの論文が非常に有用であったことも付け加えておきます。
#Dermot Gault, "For Later Times", The Musical Times, June 1996, pp.12-19
#Paul Hawkshaw, "The Bruckner Problem Revisited", 19th-Century Music, Summer 1997, pp96-107

資料番号に付け加えられている記号Mus.Hs.（楽譜手稿の意）はウィーンのオーストリア国立図書館に所蔵されている資料であることを意味します。


（訳注１）『ブルックナー問題の単純化』とは、ハースが「第二交響曲」や「第八交響曲」で行なったことを受けて、戦後デリック・クック等が提唱した、一つの交響曲に一つの『理想形』を求める考え方です。たとえば、「第三交響曲」では、第１楽章とスケルツォについては第３稿を採り、アダージョとフィナーレでは第３稿にカット部分を第２稿から復元した形を採るといったように、２つの資料を合成して作り上げようという考え方です。これは、カットは周囲に強制されてブルックナーが嫌々行なったものであるという考え方から導き出されたものです。しかしこの考えは、現在では時代遅れのものとなっています。なぜなら、カットはブルックナー自身が行なったことは事実であるし、合成することは木に竹を繋いだように様式感の不統一をもたらすのです。また、それより何より第１稿や『アダージョ２』が出版されている現今では、選択肢が増えてしまって到底１つの『理想形』など作り得ないような状況になってしまっているのです。






１，交響曲ヘ短調

＠　１８７３年形　　＜ノーヴァク版X＞
　　　　　　　　　　＜［ヒナイス版］（アンダンテのみ）＞

ブルックナーは最終的には、この交響曲に番号を与えませんでした。しかし、彼はこの曲と同じ調であるヘ短調の交響曲をその後全く作らなかったので、この曲を呼ぶには「ヘ短調交響曲」というのが一番便利でしょう。

この交響曲には２つの草稿資料が存在します。一つはブルックナーの自筆稿であり、もう一つは彼が作らせた筆写譜です。この筆写譜の存在に注目しましょう。身銭を切って作らせたのですから、ブルックナーは少なくとも完成当初は、これを単なる試作品とは考えていなかったことが解ります。ブルックナーは筆写譜の２つの中間楽章にたくさんの表情指示を書き加えています。これはこの筆写譜を誰かに託し、この曲を演奏して貰いたいとブルックナーが思っていたからに他なりません。

＜ノーヴァク版＞はブルックナーの自筆稿に従っていますが、ブルックナーが筆写譜に加えた修正も取り入れています。一方、１９１３年に緩徐楽章のみが出版された＜初版＞の＜ヒナイス版＞には、テンポ、表情指示、オーケストレイション、さらには音符そのものにも変更が加えられています。（レオポルト・ノーヴァクの序文による）



２，交響曲第一番

＃１８６６年形　　『ハースの編集報告に記述』
＠１８７７年形　　＜ハース版＞＜ノーヴァク版I/1＞＝両者はいわゆる＜リンツ版＞
＠１８９１年形 　＜ハース版＞＜ブロッシェ版I/2＞＝両者はいわゆる＜ウィーン版＞
＋１８９３年形　＜１８９３年版（初版）＞『ハースの編集報告に記述』

ロベルト・ハースの編集報告には上記の４つの『形態』が詳しく述べられています。また、ハースは２つの『形態』（『１８７７年形』と『１８９１年形』）のフルスコアと『１８７７年形』のパート譜を出版しました。そのためこの２つの『形態』のみが＜リンツ版＞、＜ウィーン版＞と呼ばれて広く知られるようになりました。

しかしハースやノーヴァクが＜リンツ版＞と呼んだスコアは、実はブルックナーが１８７７年にウィーン！で改訂したものであり、さらに１８８４年の改訂分も含まれている可能性があります。『改訂されていないリンツ稿』とも言われる『１８６６年形』は１８６８年の初演の時の『形態』です。これは『１８７７年形』と色々な面で異なっており、特にフィナーレにおいてその違いが最もはなはだしいのです。『１８６６年形』はハースの編集報告により大体復元が可能です。ウイリアム・キャラガンは１９９８年にそれを復元させゲオルグ・ティントナーがレコーディングしています。『１８６６年形』の完成にさらに先立って、ブルックナーはアダージョとスケルツォの元の形を作曲しています。これらはウォルフガング・グランジュランによって編集され、ブルックナー全集版の一部として出版されています。

＜ウィーン版＞として出版されている『１８９１年形』は上述の形態とはかなり異なっています。ハースとともに、ノーヴァクのシリーズではギュンター・ブロッシェが１９８０年にこれを出版しています。『１８９３年形』は最初に出版された形態であり、多くの細部で『１８９１年形』と異なっています。詳細はハースの編集報告の５ページから８ページに述べられています。



３，交響曲第０番

＠１８６９年形　　＜ヴェース版＞＜ノーヴァク版XI＞

ブルックナーはこの交響曲の番号（「第二番」として作曲された）を最終的には取り消し「０」と草稿に記入しました。そのため、彼の３つもあるニ短調の交響曲をそれぞれ区別するため、通例この曲は「第０番」と呼ばれています。しかし、この「０番」というのは、「第一番」より前という意味ではないことに注意すべきです。また、ドイツ語で０番を意味する「ヌルテ」（Nullte）と呼ばれることもあります。

ブルックナーはこの交響曲を１８６９年の１月から９月にかけて作曲しました。トリオとアンダンテはスケッチの段階で一度書き替えられています。（１８６９年３月１８日付のトリオのスケッチだけが残されておりノーヴァクの編集報告で見ることが出来ます。アンダンテの方は１８６９年７月１３日付のモーリツ・フォン・マイフェルト宛の手紙の中で変更したことが述べられています。）ベンヤミン・ギュンナー・コールズによれば、ブルックナーは１８８７年１０月と１８９１年４月の間にも時々『見直し』を行なったとのことです。（ヨハネス・ヴィルトナー指揮の「第九交響曲」へのコールズの論評参照）しかし、このことについては、さらに詳しい情報が現れない限り、『１８９０年形』の存在を確定することは出来ません。ノーヴァクの主張した１８６３年１０月から１８６４年５月にかけて作曲されたというこの曲の『第１稿』の存在説を、現在ではもはや殆どのブルックナー愛好家は信じていません。

この曲には3つの手書き資料が存在します。自筆草稿（リンツの上部オーストリア州立博物館所蔵）、筆写総譜(Mus.Hs.３１８９）および筆写パート譜（ウィーンの楽友協会図書館所蔵）です。もう一度繰り返すことになりますが、筆写総譜やパート譜の存在は、ブルックナーがこの作品を、少なくとも当初は、単なる試作品ではなく、演奏を目的とした完成された交響曲であると考えていた明白な証拠となるものです。印刷譜は現在までに２度出版されています。＜ヴェース版＞と＜ノーヴァク版＞です。両版とも編集上の追加をたくさん行なって いますが、＜ヴェース版＞のほうが＜ノーヴァク版＞より、より広範囲に改変されていると言われています。



４，交響曲第二番

＠　１８７２年形　　＜キャラガン版II/1＞
＃　１８７３年形　　『キャラガン編集報告に記述』
＃　１８７６年形　　『キャラガン編集報告に記述』
＠　１８７７年形　　＜〔ハース版〕＞＜〔ノーヴァク版II〕＞＜キャラガン版II/2＞
＋　１８９２年形　　＜１８９２年版（初版）＞＜キャラガン版＞

キャラガンは『１８７２年形』のスコアとパート譜および『１８７７年形』と『１８９２年形』を合成した形を編集中です。初演の時の形『１８７３年形』および再演の時の形『１８７６年形』はそれらの編集報告の中で述べられるでしょう。

１８７２年の最初の『形態』は１９９１年まで演奏されませんでした。この『形態』で興味深いことは中間の２つの楽章の順序が逆になっていることです（スケルツォにアダージョが続く）。『１８７３年形』は１８７６年の改訂に属する変更の多くをすでに含んでいます。たとえば、アダージョのコーダでのホルンソロからクラリネットソロへの変更やスケルツォの繰り返しの省略等です。また、『１８７３年形』と『１８７６年形』のアダージョにはヴァイオリンのソロがあります。

ブルックナーは１８７７年にこの曲を全面的に改訂しました。『１８７７年形』の手書き資料の一つMus.Hs.６０３５は１８９２年の＜初版＞出版の際の版下にも用いられました。しかし、＜初版＞自体はゲラ刷りの段階で更に修正が加えられています。　

『１８７７年形』と『１８９２年形』は殆ど同じ形です。キャラガンは、この２つの『形態』を合体させて１つのスコアにするつもりでいます。『１８９２年形』にはいくつかのオーケストレイション上の小さな変更とともに、第１楽章の最後の部分での小節数の増加が見られます。（訳注４・１）＜１８９２年版＞には、疑わしいフレージングや強弱法上の変更が見られますが、＜キャラガン版II/2＞ではこれらは採用されないでしょう。

＜ハース版＞は『１８７７年形』に基づきながら随所に『１８７２年形』を混ぜ合わせています。（デリック・クックは《ハースは『１８７２年形』を忠実の再現した》と解説しましたが、この誤りは残念ながら現在でも一部で繰り返されています。）＜ノーヴァク版＞は＜ハース版＞より更に『１８７７年形』に近づいています。しかし、＜ノーヴァク版＞はハースの印刷譜をリプリントしているため、ハースが加えた『１７７２年形』からのパッセージをそのまま保持しています。キャラガンの決定的な２つのスコアは過去の３つの＜版＞に取って代わることになります。






５，交響曲第三番

＠　１８７３年形　　＜ノーヴァク版III/1＞
＃　１８７４年形　　『レーダーの編集報告に記述』
＃　１８７６年形　　＜ノーヴァク版zuIII/1（アダージョのみ）＞
　　　　　　　　　　　『他の３つの楽章についてはレーダーの編集報告に記述』
＠　１８７７年形　　＜ノーヴァク版III/2＞
＋　１８８０年形　　＜１８８０年版（初版）＞＜エーザー版＞
＠　１８８９年形　 ＜ノーヴァク版III/3＞
＋　１８９０年形　 ＜１８９０年版（第２版）＞＜レートリッヒ版＞

ブルックナーが１８７３年に「第三交響曲」を完成した時、彼は２つのコピースコアを作らせました。１つはワーグナーに献呈されたスコア（いわゆるバイロイト稿）であり、もう１つはMus.Hs.６０３３として知られているスコアです。ハースは１９４４年に第一次全集版に加えるために『１８７３年形』を編集しました。しかしこれは、第二次世界大戦中ライプツィッヒで１組の未訂正の校正刷りを除いて焼失してしまいました。ノーヴァクが出版した＜１８７３年版III/1＞はワーグナー献呈譜に基づいていますが、いくつかの細部でMus.Hs.６０３３でのブルックナーの訂正を取り入れています。Mus.Hs.６０３３にはその他にも、１８７４年になされた改訂が含まれています。『１８７４年形』における主な変更は、両端楽章における金管セクションの扱いにあります。ここでは、「第四交響曲」の『１８７４年形』のスタイルに似た扱いがなされているのです。ブルックナー自身は、この『１８７３年形』から『１８７４年形』へ相当改良したと見なしていますが、現在までこの『１８７４年形』は出版されないでいます。

次の改訂の波は１８７６年に始まります。それは一旦この年の１１月に実を結びます。この『１８７６年形』は、これまでアダージョのみしか出版されていませんが（ノーヴァクの＜１８７６年版zuIII/1＞、この『形態』全体は正確に再構成出来ると言われています。『１８７６年形』を完成したブルックナーは、そこからオーケストラのパート譜を作らせました。この事実は、ブルックナーがこの時点で、作品が一旦完成されたものであると考えていたことを示しています。

しかしながらブルックナーは更に、次の年の１月から１０月にかけて徹底的な改訂を行なました。『１８７７年形』です。そしてその翌年１月にはスケルツォに４１小節に及ぶコーダを付け加え、それをパート譜に写させました。ノーヴァクの＜１８７７年版III/2＞は、スケルツォのコーダを含んでいますが、正確な『１８７７年形』の再現には、これを含まない方が正当であると言えるかも知れません。

『１８８０年形』は、この年出版された＜初版＞の形態です。これは『１８７７年形』とほとんど同じです。主な違いは次の３点です。第１楽章『１８７７年形』の６７−６８小節は『１８８０年形』ではカットされました（約２小節の空白をやめて、直接曲頭に戻るように変えられています）。１８７８年に書き加えられたスケルツォのコーダもここではカットされました。フィナーレにおける３７９−４３２小節と４６５−５１４小節に印刷されているカット指示(vi-deの表示)は、ブルックナー自身によるものです。この『１８８０年形』は校訂された形で１９５０年にエーザーによって再刊されました。

最後の段階として、第２の出版譜のための改訂作業が上記の約１０年後に続きます。『１８８９年形』はこの版のための印刷用原稿であり、ノーヴァクはこれを基に＜１８８９年版III/3）を出版しました。『１８９０年形』は１８９０年に出版された＜第２版＞の形です。これは、その後の改訂を含んでいますが、それらのうちのいくつかはブルックナー自身に由来する可能性があります。特に、１８８９年の原稿と違う２つのパッセージは、１８８０年の＜初版＞に戻っているのです。出版に際してブルックナーがそれらの変更をキャンセルしたのかも知れません。１８９０年の＜第２版＞は、その後いくつかの出版社がこれを再刊しましたが、１９６１年にオイレンブルクから出版されたレートリッヒの校訂によるものが良く知られています。


６，交響曲第四番

＠　１８７４年形　　＜ノーヴァク版IV/1＞
＠　１８７８年形　　＜ハース＞＜ノーヴァク版zuIV/1＞（両版ともフィナーレのみ）
　　　　　　　　　　　『他の３つの楽章についてはハースの編集報告に記述』
＃　１８８０年形　　『ハースの編集報告に記述（フィナーレ）のみ』
＠　１８８１年形　　＜ハース版（１９３６）＞＜〔ハース版（１９４４）〕＞
＠　１８８６年形 　＜ノーヴァク版IV/2＞
＋　１８８８年形 　＜１８８９年版（初版）＞＜レートリッヒ版＞

この作品の最初に完成された形態は『１８７４年形』ですが、ブルックナーは１８７８年に全く新たに筆を起こしてスケルツォ以外を徹底的に改訂しました。そしてスケルツォについては１８７４年のものを改訂せず、完全に別の曲“狩りのスケルツォ”を作曲したのです。このような全曲にわたる徹底的変更は、さすがブルックナーにおいても後にも先にも類例がありません。これが『１８７８年形』です。（ブルックナーは１８７６年または１８７７年にもいくらかの改訂を行なっていたようですが、詳細は不明です。）ブルックナーはさらに１８７９年１１月１９日から１８８０年６月５日にかけてフィナーレだけをもう一度新しく書き直しました。そして１８７８年の最初の３つの楽章と１８８０年のフィナーレを合わせて完成稿としました。これがいわゆる１８７８／８０年稿であり、１８８１年に初演されたときの形です。したがって１８７８年のフィナーレは単独で残されることになり、ハースは１９３６年に「第四交響曲」を出版するときこれを付録として付け加えました。

ハースやノーヴァクが＜１８７８／８０年版＞として出版したものは、後の改訂が加えられた形であって、実際には、ハースの場合は１８８１年に改訂された形『１８８１年形』であり、ノーヴァクの場合は１８８６年に改訂された、いわゆるニューヨーク稿の形『１８８６年形』なのです。１８８１年の改訂は多くのオーケストレイションの変更以外に、フィナーレでの練習記号Oのところの１２小節のパッセージを４小節のパッセージに変更したことと、アンダンテの練習記号ＬとＭの間の２０小節をカットしたことが含まれます。この２０小節については、ベン・コーストヴェット氏が訂正を加えたハースの校訂報告中の譜例に基づいてファン・カイス氏が作ったＭＩＤＩとＭＰ３をここに公開します。（スペースの関係でＭＰ３の代わりにアーロン・スナイダー氏が作ったRealAudioを聴けるようにしました。）（訳注１）『１８８６年形』での最も重要な変更点は、フィナーレの最後の数小節にあります。ここでは第３ホルンと第４ホルンが第１楽章の主要動機を奏します。その他の点では『１８８１年形』と『１８８６年形』はほとんど同じということが出来ます。

ハースは『１８８１年形』を２回出版しました。１回目の＜１９３６年版＞では『１８８１年形』をそのまま出版したのですが、２回目の＜１９４４年版＞ではトリオのみ元の形の『１８７８年形』に変更しました。ここでは最初のメロディーをオーボエとクラリネットが吹奏しますが、本来の『１８８１年形』ではすでにフルートとクラリネットが吹奏するようにに変えられているのです。すなわち、このことは『形態』の混合を意味するのです。

この交響曲の最後の形態は『１８８８年形』です。これは１９４０年代にハースとオーレルによって、その価値が認められ、上述の２回目のハース版、すなわち＜１９４４年版＞の序文で彼は、１８８８年のスコアを全集版に含めて出版するつもりであると述べています。しかし、このことは直後のハースの解任により実現しなかったので、現在我々は＜１８８９年版（初版）＞のみしか手にすることが出来ません。この＜初版＞はハースやオーレルが言及した『印刷用原稿』とは幾分違っています。（違いのいくつかは作曲者に由来するはずです。）＜１８８９年版（初版）＞は１９５４年にレートリッヒの校訂で再刊されました。 ＜レートリッヒ版＞の序文で、彼は１８８８年のスコアの正当性をほぼ認めています。しかし彼はピッコロやシンバルそしてゲシュトップト（弱音）したホルンの使用については疑問を呈しています（多分これは正しいでしょう）。

（訳注１）ここに述べられているＭＩＤＩとReal　Audioは下記のグリーゲルの英語版のホームページで聴くことが出来ます。
http://www.geocities.com/dkgriegel/versions.html



７，交響曲第五番

＃１８７６年形　　『ハースの編集報告に記述（部分的なスコアを含む）』
＠１８７８年形　　＜ハース版＞＜ノーヴァク版V＞
＠１８９０年形 　＜〔シャルク版〕＞

『１８７６年形』は自筆草稿(Mus.Hs.１９．４７７)の最初に完成された形です。ブルックナーは１８７７年から１８７８年の初めにかけて、数度にわたってこの自筆稿そのものに改訂を加えました。したがって、後からの改訂部分を取り除いて『１８７６年形』を正確に再現することは不可能とは言わないまでも非常に難しい作業なので、これは今日まで出版されないままとなっています。その代わりハースは編集報告のなかで部分的なスコアを掲載しています。それはフィナーレのコーダに至る数十小節のことです。アーロン・スナイダー氏とウイリアム・キャラガン氏は、ハースの編集報告に基づいてその部分のＭＩＤＩを作成しました（訳注１）。

現代ではほとんどの演奏に使われる『１８７８年形』は上記自筆草稿と文部大臣のシュトレマイヤーに献呈された筆写譜から再現することが出来ます。キャラガンによれば、『１８７６年形』と『１８７８年形』の違いは、「第一交響曲」における『１８６６年形』と『１８７７年形』とほぼ同程度であるとのことです。

もう一つの筆写譜Mus.Hs.３６．６９３は最近発見されましたが、この中には１８８０年代後半から１８９０年代初めにかけてのブルックナー自身の手になるいくつかの修正が存在します。この筆写譜は未出版ですが、ブルックナーの変更は１８９６年の＜初版＞に反映されています。

＜１８９６年版（初版）＞はブルックナーの『１８７８年形』と著しく異なっています。ブルックナーがMus.Hs.３６．６９３に加えた修正を除いて、＜初版＞になされたおびただしい変更は，１８９４年にこの交響曲の初演をおこなったフランツ・シャルクの手になるものと見てほぼ間違いないでしょう。ブルックナーが関与したかどうかを決定的にしめすこの＜初版＞のための印刷用原稿は残念ながら残されておりません。＜初版＞がMus.Hs.３６．６９３へのブルックナーの修正を含んでいることにより、私はこれをシャルクの変更を受けた『１８９０年形』と規定しました。

（著者注）「第五交響曲」の資料関係、すなわち自筆草稿 Mus.Hs.１９．４７７と筆写譜 Mus.Hs.３６．６９３、さらにはフランツ・シャルクによって相当変更を加えられた＜１８９６年版（初版）＞の三者間の関係はちょうど「ヘ短調ミサ曲」の３つの資料と対応しています。「ヘ短調ミサ曲」の自筆草稿Mus.Hs.２１０５と１８９０年から１８９３年にかけてブルックナーがいくらかの改訂を加えた筆写譜Mus.Hs.６０１５、さらにはヨーゼフ・シャルクによって相当変更が加えられた＜１８９４年版（初版）＞の関係がちょうど「第五交響曲」の場合と符合するのです。しかしハースは自筆草稿Mus.Hs.２１０５に基づき彼の版を出版したのに対して、ノーヴァクは筆写譜 Mus.Hs.６０１５でのブルックナーの修正を最終決定稿として彼の版を出版し、見解の対立が見られるのですが、「第五交響曲」においては両者は自筆草稿 Mus.Hs.１９．４７７のみに基づいて出版しています。


（訳注１）ここに述べられているＭＩＤＩは下記のグリーゲルの英語版のホームページで聴くことが出来ます。
http://www.geocities.com/dkgriegel/versions.html











８，交響曲第六番

＠１８８１年形　　＜ハース版＞＜ノーヴァク版�Y＞
＋１８９４年形　 ＜１８９９年版（初版）＞

この交響曲の２つの形態は非常に似通っています。『１８８１年形』はブルックナーの自筆草稿の形態です。そして『１８９４年形』は＜初版＞出版に関わるものです。後者にはたくさんの細部の変更がなされています。それらの中で最も注目すべきものは、トリオの後半部分を繰り返すように変えたことです。その他には強弱記号の変更やオーケストレイションの追加や変更がなされています。

「第六交響曲」の出版の準備はすでにブルックナーの生存中になされていたことはほぼ確実ですが、私は正確な日付を確定することは出来ません。１８９２年にブルックナーはドブリンガーに出版させるために、他のいくつかの作品とともに、この交響曲に手を加えました。しかし、少なくとも１８９３年の秋まではこの交響曲の彫版作業が始まらなかったことは確実です。なぜなら、ドブリンガーは他の作品、すなわち「第一交響曲」「第二交響曲」「ヘ短調ミサ曲」「詩編第１５０編」などの出版作業に忙しかったからです。私は「第六交響曲」の出版準備は１８９４年頃になされたものと推定しています。


９，交響曲第七番

＃１８８３年形　　未出版
＠１８８５年形　 ＜〔ハース版〕＞＜ノーヴァク版�Z＞＜１８８５年版（初版）＞

ブルックナーは１８８４年１２月３０日に行なわれた「第七交響曲」の初演の後、１８８５年に改訂をしています。この交響曲の資料としては自筆草稿(Mus.Hs.１９．４７９)しか残されていません。筆写譜などは見あたらないのです。ブルックナーは自筆稿そのものに削除をしたり書き込みを加えたりして改訂したのです。したがって、正確な『１８８３年形』を再現することは、別の資料が新たに出てこない限り不可能なのです。自筆稿には他人の書き込みがたくさんあります。特に両端楽章には糊付けされて修正された箇所が多く見られます。そのためそれらの部分において『１８８３年形』は削除されてしまったのです。他人による修正はブルックナーの指示によってなされたものと信じられています。

全ての印刷版は、自筆稿(Mus.Hs.１９．４７９)の解釈の相違によって異なっています。＜１８８５年版（初版）＞は自筆稿にない変更点を含んでいます。しかしそれにも拘わらず、それらはブルックナーが認めたものであると考えて良いでしょう。ノーヴァクは残された資料に基づいていますが、他人による変更の全てを受け入れたわけではありません。ハースは、ある部分において『１８８３年形』を復元しました。しかし『１８８３年形』の完全な再現は不可能であるので彼の版は２つの形態の混合という結果になっています。最も解りやすい違いは、ハースはアダージョのクライマックスでシンバル、トライアングル及びティンパニを削除したことです。他の版はこれらを含んでいます。


１０，交響曲第八番

＠　１８８７年形　　＜ノーヴァク版�[/1＞
＠　１８８８年形　　アダージョのみ（未出版）
＠　１８９０年形　　＜〔ハース版〕＞ ＜ノーヴァク版�[/2＞
＋　１８９２年形　 ＜１８９２年版（初版）＞

『１８８７年形』は１８８４年７月に作曲が開始され、１８８７年８月に完成しました。この『１８８７年形』は指揮者のヘルマン・レヴィに演奏を拒絶されたのでブルックナーは改訂を決意しました。その結果出来たのが『１８９０年形』であり、１８８９年３月に開始され、１８９０年３月に完成しました。

『１８８７年形』と『１８９０年形』の間には、少なくともアダージョの中間形態が存在します。それは筆写譜(Mus.Hs.３４６１４／ｂ)として残されています。(なお、Mus.Hs.３４６１４／ａは、同じコピイストによる『１８８７年形』の、これもアダージョだけの筆写譜です。）伝記的事実から、ブルックナーは改訂を１８８７年１０月までには始めています。そして、１８８８年２月には相当程度進んでいました。したがってこの中間形態のアダージョは１８８８年のものと推定できます。川崎高伸氏によると、このアダージョは３１５小節から成っており『１８８７年形』のアダージョ（３２９小節）より１４小節少なく、『１８９０年形』のそれ（２９１小節）より１４小節多くなっています。また、この中間形態のアダージョは『１８９０年形』と同様、クライマックスは変ホ長調であり、『１８８７年形』のハ長調はこの時点ですでに捨てられているのです。これをブルックナー自身は筆写に値すると考えたのですから、この形態はある時点での完成譜と見なして差し支えないでしょう。このアダージョは２０００年７月に東京で４台のエレクトーンによって演奏されました。

『１８９２年形』はヨーゼフ・シャルクとマックス・フォン・オーベルライトナーによる僅かな変更を含んでいます。それらは後にブルックナーによって承認されたものと思われます。また、変更点の中にはブルックナー自身による改訂もあるに違いありません。それらの中で、フィナーレには長さに関する変更が見られます。『１８９２年形』の９３−９８小節（６小節）はカットされました。そして『１８９２年形』の５１９−５２０小節（２小節）は繰り返されました。都合、『１８９２年形』では４小節短くなっているのです。他にはオーケストレイションの変更や強弱記号の変更もあります。しかしシャルクとオーベルライトナーによって提案されたフィナーレでの大きなカットはブルックナーによって拒絶されました。

フィナーレ提示部のカット（９３−９８小節）は、ブルックナーが『１８９０年形』で行なった再現部の同一箇所でのカットに似ています。もし、提示部のカットをさらに４小節増やし、８９−９８小節（１０小節）をカットすれば、ブルックナーが行なった再現部でのカットと一致します。

＜〔ハース版〕＞は基本的には『１８９２年形』に基づいてますが、アダージョにおいて『１８８７年形』からの１０小節のパッセージを加えています。さらに、フィナーレではブルックナーが自筆稿上において斜線で消した４つのパッセージをハースは元に戻したため、それらの箇所では『１８８７年形』と同じになっています。また、フィナーレには、ブルックナーのスケッチに基づいてハース自身が作ったパッセージも含まれています。（ベン。コーストヴェット氏による）結局ハースは、彼の版を作るに当たって、ブルックナーが『１８９０年形』のために作曲した多くの小節のうち合計１３小節をカットしたことになります。


１１，交響曲第九番

＠　１８９６年形　　＜オーレル版＞＜ノーヴァク版�\＞＜シェーンツェラー版＞
＜〔レーヴェ版〕＞
＃　スケルツォ 　＜コールス版zu�\＞
＃　フィナーレ 　＜オーレル版＞＜フィリップス版zu�\＞

ブルックナーが死んだとき、彼はこの曲を最初の３つの楽章しか完成できませんでした。この３つの楽章は、１９０３年にフェルディナント・レーヴェによって最初に出版されました。それはブルックナーの自筆稿と非常に異なっています。ブルックナーの自筆稿に基づいた３つの楽章の版は、その後オーレル・ノーヴァク・シェーンツェラー等の編集により出版されました。

ブルックナーはまた、トリオの、それぞれ未完の２つの初期稿を残しています。「トリオＮｏ．１、ヘ長調」は１８８９年に書かれました。そして「トリオＮｏ．２、嬰へ長調」は１８９３年に書かれました。現在普通に聴かれている「トリオＮｏ．３、嬰ヘ長調」は１８９４年に作曲されたものです。ベンヤミン・ギュンナー・コールズは全集版の９巻の補巻の中で「スケルツォ」や「トリオＮｏ．３」のスケッチなどとともに「トリオＮｏ．１」と「トリオＮｏ．２」を出版しました。

フィナーレについては、ブルックナーはフルスコアやスケッチの形で、ほとんど楽章全体を残しています。提示部のＡ主題やＣ主題はスコアの上から下まで完全に作られています。その上、スケッチの短い断片もたくさん残っています。それらによって、細かく詰めていくことが出来ます。残念ながら、スケッチのうちの幾枚かは現在は失われてしまいました。フィナーレの完成版で良く知られているのは次の３つです。
１）＜キャラガン版＞
２）＜サマーレ・マツーカ版＞
３）＜サマーレ・フィリップス・マツーカ・コールズ版＞


訳者あとがき

私がインターネットを始めてブルックナー関係の色々なホームページを訪問していた中で、特に感心したものがこのグリーゲル氏のサイトです。序文でも述べましたが、彼の考えは非常にユニークで示唆に富むものですので、これからのブルックナーを語る上での重要な基礎資料の一つになるものと私は考え、彼に日本語訳のサイトを作ることを申し出たところ、快く承諾していただき和訳に取り組むことになりました。翻訳にあたっては数え切れないくらいメール交換を行ない、細部の確認と意見の相違の調整を繰り返しました。このように、グリーゲル氏には多大なご協力、ご支援を頂いたことに深く感謝いたします。


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